Pierre
Louis AOUSTON bourse
du Conseil Général du Bas-Rhin,1998
L'événement majeur que fut pour l'art, au début de ce siècle,
la naissance de l'abstraction puis, plus récemment, la problématisation
par certains artistes des composantes matérielles du tableau comme le
châssis, le cadre, la toile, le support..., ont entraîné,
par contrecoup, un nouvel abord de la question de l'image dans la peinture.
Simultanément,
la photographie et le cinéma donnaient aux images mécaniquement
produites un "poids" de réalité quotidienne et d'évidence
subjective compensateur de celui qu'elles semblaient avoir perdu dans la peinture
même si l'opposition "abstraction-figuration" n'est plus en
mesure de servir de repère dans la diversité de démarches
des peintres actuels.
Et c'est bien d'assumer une telle tension entre la peinture et les images qui
confère sa pertinence à l'art de Pierre Louis Aouston et qui lui
donne surtout sa valeur d'expérience spirituelle à la fois moderne
et personnelle.
Sa peinture témoigne
non seulement d'une existence exclusivement vouée à la création
mais aussi d'une conscience aigue de ce que l'homme d'aujourd'hui, immergé
comme il ne le fut jamais dans un monde d'images, doit à celles du cinéma
pour approcher quelque chose de son mystère, pour se soutenir bien plus
que se souvenir de ce qui l'a "touché" de sa lumière
dans l'obscurité d'une salle, dans l'indéterminé de son
être.
Roulées
sur des supports de bois et encollées de photos de presse, repliées
sur le secret d'un contenu qu'elles ne laissent qu'entrevoir, exhibant parfois
la construction de leur châssis, les toiles d'Aouston sont des objets
qui recueillent dans le vide lumineux de leurs couleurs de rares et fragiles
images. De tels dispositifs - un peu à la manière des retables
anciens - "appareillent" la re-présentation de choses ou de
scènes dont la portée symbolique se mesura au trouble qu'elles
suscitèrent et dont chaque tableau vise, par sa composition spécifique,
à restituer la puissance d'apparition au regard et, selon le terme de
l'artiste, "l'incandescence dans l'esprit".
L'événement majeur que fut pour l'art, au début de ce siècle,
la naissance de l'abstraction puis, plus récemment, la problématisation
par certains artistes des composantes matérielles du tableau comme le
châssis, le cadre, la toile, le support..., ont entraîné,
par contrecoup, un nouvel abord de la question de l'image dans la peinture.
