SARKIS
Près de l’arbre brûlé
( A Mathias Grünewald )
1998
verre, métal, marbre du Brésil, hêtre, aquarelles Block
hauteur 384 cm.
diamètre 192 cm. L’arbre a disparu après la tempête de 1999.

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Le projet conçu par Sarkis consiste en une construction dodécagonale constituée d’une armature de fer sur les parois verticales de laquelle sont insérés des verres de couleur ocre clair, sur le toit, des verres de couleur bleu, rouge, jaune et vert. Enfin, la construction à l’apparence d’une gloriette est munie d’une porte et de trois fenêtres aux verres incolores. A l’intérieur, une tablette de verre destine à accueillir une boîte d’aquarelle utilisable par un artiste qu’attend un siège de hêtre lui aussi de douze côtés : c’est l’atelier créé par Sarkis pour d’autres artistes, un atelier libre d’être ouvert à toute personne sollicitant son occupation temporaire : “pour un laps de temps défini, ce lieu/atelier laisse voir de l’extérieur le processus d’un travail qui se passe à son intérieur” dit-il. Cette construction de verre était située Près de l’arbre brûlé, un hêtre mort aux branches amputées, conservé et mis en scène par Sarkis mais disparu depuis. L’hommage à Mathias Grünewald suggéré dans le titre est sensible quand on pense à la représentation d’arbres morts dans sa peinture et notamment dans un des panneaux du Retable d’Issenheim au Musée Unterlinden de Colmar.

L’espace théâtralisé par Sarkis induit une temporalité autre puisque, habité, il en devient vivant : notamment quand un artiste voit la nature, créer, littéralement et symboliquement, à travers la construction de Sarkis : une structure lumineuse dont exulte une polyphonie colorée, avec cette qualité de transparence et de réverbération inhérentes au verre qui joue avec celles de l’eau, cet élément qui forme avec le pigment la matière même de l’aquarelle chère à Sarkis. Ainsi, l’art de Sarkis relève d’un processus créatif empreint d’une certaine spiritualité où la participation active du spectateur est souvent essentielle.

Philippe Weiss

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